May 6
2009年5月5日

交谈时间:19:036分-19:06分
谈话长度:2:24分钟
谈话地点:草场地300号东院进门后右侧水管旁
谈话者:马永峰、田虎威

2010年5月5日
19:036分钟开始,同一时间同一地点重演下面的对话的情境。

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田:我们屋里那水管裂了,刚修上…修上,得明天才能用呢。
马:明天才能用?
田:嗯…今天。
马:我…我们那个…我…我…我今天下午怎么…… 怎么我那个水管…水…房间怎么没水呢?
田:就是我们那儿裂了,我们关上了。
马:喔,你们关了……
田:喔
马:喔……这样啊。
田:嗯…
马:是不是其他地方都没有水?
田:咱们这排都没有。
马:喔…….这样。

马:就你们这个管….就是那个房间。
田:完了我们房间里面水管也坏了。
马:喔…那你现在修好了吗?
田:修上了,但是补上了,得明天才能用呢
马:喔…
田:没…没…没凝固呢,没干呢。
马:你用什么补上的?
田:用胶
马:胶是吧?
田:嗯
马:什么时候开始,我好像是中午就感觉就…就没水了
田:下午
马:下午几点钟?大概
田:大概………哦……也就一点多钟吧
马:一点多钟,是吧?
田:一两点钟吧
马:喔
田:应该是
马:你们是不是要经常用水呀?那个…那个做陶那个
田:对呀!我们用水…也
马:挺多的,是吗?
田:不算太多吧,反正得…每天都得用,
马:唉…开关在那儿?在…在这儿…还是在哪?
田:在这里边
马:在里头,是吗?
田:嗯
马:喔…………好
马:哪你…你现在…现在在公司…干嘛?…公司..做什么?
田:嗯?
马:你现在在做什么?主要
田:就做那瓷器呀
马:就管…就做那些是吗?
田:对呀
马:喔……我和那个…他们那个……关系挺好的(声音更低)
田:是呀,我知道
马:好

马:明天应该没问题吧?
田:明天就没事了,明天上午,早晨起来就开开它了
马:喔…喔…

马:没水……不方便,我还准备洗水,发现那个怎么没水了
田和马:嘿嘿嘿……嘿嘿嘿

田:干嘛?买菜,自己在…在这做饭哩?
马:打算吧
田:嗨嗨嗨
马:打算做饭。但是,先买一点再说吧
田:嘿嗯
马:唉…你们这个陈列馆怎么现在没人?……嗯…..应该有时候开开喔
田:白天有的时候开会,因为…有人来以后看看…就给他开开看看,
马:喔
田:完了以后他就经常忘锁…嗨...
马:挺好的……唉你贵姓呀?
田:免贵我姓田
马:田什么呀?
田:田虎威
马:田虎威,喔…这个名字挺好的,嗨嗨嗨…嗨嗨…嗨
马:我靠……我叫马永峰…喔
田:喔…知道。 那次有个送快件的,就…就找你,我说应该是那…那个老边上那个…那个

马:喔…挺好的…行…下次见喔
田:行
马:好,bye bye 喔
Apr 29
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Apr 27
在2005-2006年的摄影系列作品《物种起源》中,我拍摄了北京动物园的一些画面并通过后期处理重新制作了这些场景,这些人工制造的生物栖息地背景是绘制的瀑布、河流和树林等,中间则是用枯树、石块、沙子、绳子和鸟粪等组成的环境,在灰暗的自然光照射下,它们散发出一种令人迷惑的颓废气息,一种悲剧般的美。在画面上,所有的动物都消失了,只留下一个冷清、悬置的场景和环境。这或许是所有物种起源之前的一个场景,也可能是所有生物灭绝之后的一个场景,因为所有的身份在这儿都消失了,包括人类自身。

这段时期我主要的兴趣在于通过摄影和录像这两种媒介探讨“重新建构的场景”以及动物园陈列和装置之间的某种内在联系。我试图把装置、绘画的概念注入到我的摄影作品中,从中寻找出一种“非现实主义”的和谐感,这些我所热衷表现的场景和环境是一种“替代性的现实”。通过人工的环境和场景弥漫出的虚假性来探讨到底什么是“真实”的概念?

这段时间内创作的录像装置《风暴模式》则是自己制作一个洪水的模型,然后在工作室里面使用灯光的变化和人工的闪电效果拍摄下来,然后将录像投射到墙上作为录像装置展出,并将原来的模型装置毁掉,我把它称作“装置之后的装置”。

2007年我接受英国文化协会的邀请在英国驻留半年时间,其中主要的项目就是考察英国的博物馆陈列和装置的联系性。在参观了大量的博物馆陈列之后,我从其中获得了很多创作灵感,最后在伦敦南部的ArtSway当代艺术中心举办了名为《白垩纪》的个展。其中我自己用水泥、石膏、灯箱和平板电视等材料制作了一个可以喷发的微型火山,然后用大画幅相机和HDV将其拍摄下来;另外我还从自然博物馆租借了各种猴子的骨架,并将它们按照一定的进化序列安排在不同的树枝上,试图呈现出进化的不可预测性。最后呈现出来的媒介是摄影和录像,而不是装置本身,包括最近拍摄的《母体》和《购买力》都是这种类型的作品。这是一种对摄影和录像进行“再媒介化”(Remediation)的创作。

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母体  180x230 厘米  彩色照片  2008

大约从2007年回国后的一段时间,我对艺术的认识又发生了很大的变化。主要是“日益饱和的文化与视觉负荷”使我对艺术产生了怀疑,我开始自觉从日本的“后物派”、意大利的“贫穷艺术”、80年代英国的“新雕塑运动”以及后极少主义中寻求灵感。之后在2008年春天在美国的一个驻留项目中,我在自己的工作室里面做了《气候也会变得沉默》这件作品,用室外雪堆里取来的雪做成两个卷纸放在室内,从而形成一种材料和形式之间内和外的对比关系,直到室内的这个形式4个多小时后消失;《透明是错误的》则是一件三维动画装置,试图将日常生活中的普通物体神奇的转换成似乎来自神秘空间的事物。带着光晕飞行的圆形物体,他们有着统一的颜色和形状,然而只有近距离观察以后才发现它们是中国的围棋子在空间中不停的漂浮,似乎处于失重状态,又仿佛完全脱离了时间和空间的限制。

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最新的一件作品把一个画廊中的40多个插座全部插上各种充电器,充电一个月。试图在艺术家的“既有的对象”(Found Objects)和“极少主义的干预”(Minimal Intervention)之间寻求一种平衡,并将艺术家对于这个世界的干预尽量降到一种最低的限度。
Apr 22
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4月21日晚,总部设在英国伦敦的国际言论自由监察机构“查禁目录”(INDEX ON CENSORSHIP)在英国王宫(Kings Place)举行了2009年“言论自由奖”(Freedom of Expression Award)颁奖仪式。“查禁目录”主席约翰逊.蒂姆布莱比(Jonathan Dimbleby)先生主持了颁奖仪式,有近150人参加。旅英著名作家马建的长篇小说《北京植物人》(Beijing Coma)荣获本年度富维尔图书奖(T.R. Fyvel Book Award)。

蒂姆布莱比先生在致辞中表示:言论自由是决定我们作为人类和公民的本质。现今的社会里这一权利正在世界各地面临威胁。“查禁目录”的“言论自由奖”旨在让我们有机会褒奖那些致力于保卫我们自由的人们---无论是在英国和全世界。

“查禁目录”创立于1972年,以关注和保护基本人权之一“言论自由”而著称。是维护全球言论自由和写作自由的一个民间机构。从2000年起,该组织每年一度进行评奖活动,颁发数个奖项。今年的奖项共分五类,分别是:图书、电影、新闻、媒体和法律竞选。该奖项是全球唯一包揽传媒、电影以及文学艺术和民主政治领域的国际奖项。已获奖者包括作家丁克、后被杀害的俄国记者安娜波利特科夫卡娅和萨伊德等。

今年的言论自由奖有四本小说入选,最终马建的长篇小说《北京植物人》获奖。

作家马建去年推出了厚达六百页的长篇小说《Beijing Coma》〔北京植物人〕。该书由英国蓝登书屋出版,当年就评为《纽约时报》年度好书推荐、《华盛顿邮报》08年度最佳书籍、《旧金山新闻》08年度最佳书籍。其它语种包括法国、德国、意大利、西班牙等十几国语言也已翻译出版,好评如潮。可以说,《北京植物人》是08年最热门的一本中国小说,西方各大媒体都作了专题报导。美国书评家汤姆·库珀写道:“这是一本史诗般的巨著,让我们感受到小说唤起良心的魅力,并告诉我们一个人的声音也能如此有力。”〔《圣路易邮报》〕。《华盛顿邮报》写道:“这是一部大师级别的小说……马建给中国人指出了一条重拾灵魂之路。”(Belle Yang)

故事是描述了1989年六月,大学生戴伟被戒严部队子弹击中成了植物人,从此被锁进自己的肉狱,除了生殖器偶有变化,他失去了与外界联络的所有表达通道。往日的记忆就成了他摆脱孤独的力量。忧伤的爱情带着他走进了内心深处,他便超越了世人的脆弱,拥抱了崇高的精神境界。而传统的《山海经》也成了梦中的乌托邦,令他在肉中旅行着。十年之后,当他穿过了绝望隧道迎来曙光的片刻,发现苏醒才是真正的死。因为周围的活人心灵都己麻木,他将步入植物社会,开始活着的死亡。

《北京植物人》不仅使读者看到了一个崛起国家充满着无数的矛盾,也使人看到了TAM事件的真相,更可以看出马建试图从历史中寻找希望的勇气。马建在04年已被法国评为二十一世纪全球最重要五十位作家之一。
Apr 5
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